新闻报道的题材选择

= 。 季 。 趔嘀匿 与i髑nn ‘。 。 。 o 。 。 。 。 v 。 。 。 。a 。 。 。 。 t。 。 i 。 。o 。 。 。 。n 。 。 。 。 。 a 。 。 。 n 。 。 。 。 n 。 。 。 。 t — — d ’。 。 。 。 。D 。 。 。 。 e 。 。 。 。 。v ‘‘ e 。 。 。 l。 。 o 。 。 。 。p 。 。 。 。 m 。 。 。 。 。 。 e 。 。 。 。觚闻报追的题栅选择 杨青 电视新闻深度报道的作 用是通过提供新闻背景 分析和解释新闻事实的性质， 起因，后果、趋向等以引起对新闻事实的深层次思考 。在报道内容中，除 了重点关 注一般电视新闻报道的五要素之外 ， 还要做好事件的原因和过程的文章。 显然 ． 电 视深度报道需要记者运 用电视思维方式对新闻事实进行解析。 也就是说 ． 对新闻事 实和 电视传播特性认识的深度几乎直接决定 了电视深度报道的成败。然而 ，电视 的具象性而非抽象性 ，收视的 获取性而非研究性 ，与报道要达到的深刻性彼此龃龉。因此 ．在电视深度报道的采制和研究过程中 而然地伴随着电视如何搞深度报道的争论。 也就 自然 从 1 980 年 7月中央电视台开办第一个述评型的深度报道栏 目 《 观察与思考》至今的实践证明．电视深度报 道大有可为。从 电视深度报道 的类型看 ． 越来越呈现 了多样化的格局 ：除了传统 主观性 报道 、 评论型 电视深度报道 (如 《 焦点访谈》 ) 之外 ， 还有 1 996年 5月中央 电视台推出了 客观性 调查型深度 的述评型 电视深度 报道栏 目 《 新 闻调查》 。《 新闻调查》的 目的是为了 客观” 地展示 新 闻背后的新闻 有太多的评论 ． 更没有去下结论 ， 而是让观众从他们 的言语和非语言表达上去判断他们的态度 ． 让事实说话。 即 原 因背后的原因 ．没 使有零星评论语言 也不是节目的指向，评价与主张都交给观众自己。 福建省广播影视集团新 闻频道 《 现场全追踪》的报道类型属于后者， 倡导 有趣的人讲有趣 的事儿 ， 这一 定位基于对现在流行的电视新闻深度报道两个极端的反思 ，即对轰轰烈烈和平平淡淡两种模式反思。精彩的新 闻应该做得像电视剧一样 ，有故事，有情节 ，有悬念 ，观众看完了会感觉意味深长；新闻深度可以通过故事手 段来实现 把想象空间留给观众 电视节 目应该是 “观点提供商 ”． 而不仅仅是提供资讯。在新闻操作上 ． 由记 者出镜提问 ． 在轻松的状态下 ，引发当事人娓娓道出自身的故事，从而逐渐导入事件的内涵和意义 ，引起观众 思考 ． 使之得到启发。 这一渐进的过程形成 了新 闻事件的纵深 。 在新 闻选材上 ， 《 现场全追踪》的触角由省内辐 射到全国 ．关注新近发生的有蕴涵有趣味的新闻人物 。让 《 现场全追踪》体现出新闻的 新闻记者要 用思想照亮题材 ， 要把人们熟视无睹的事情 通过记者的报道 ， 变成有新闻价值的东西。 《 现场 全追踪》的记者通过大量的事实报道引发观众深层次的思考。对于社会变革中，拥有闪光思想的人物 ，代表先 进力量的阶层， 《 现场全追踪》 不遗余力地跟踪和报道， 在节目开播的第二天 我们就播出了《 干万富翁当村长》 节目的主人公是一位民营企业的老板，为了家乡，他站了出来，顺应时代呼唤，当了村主任。后来故事之美“。 ， 我们又播 出了《 从干万富翁到一无所有》 ， 节目叙述了另一位民营企业家遭遇有关部门不公正对待的故事， 提出了经济改 革过程中政府权力的约束问题 。同时，我们还关注整个社会的多元化发展并尊重普通大众的个性化选择 。当厦 门画家D t TL彬面对残疾带来的磨难说 我不想靠别人的施舍来生活，做人要活得有尊严 觉到 《 全追踪》对社会万象的独特理解和宽容。在 《 全追踪》已经播 出的 5O期节 目中，绝大多数节 目主人公都 有可圈可点的表述 ， 他们的声音代表着一种催人奋进的力量 ，而我们正如 自己所追求的那样 记录了时代前沿 时，观众一定可以感 。 由于电视对诠释理论力不从心 故而电视深度报道的 深度 ， 主要集中体现在运用电视的思维方式对新闻 事实本质认识开拓的深度上。对 电视新闻而言 ，题材和方法把握好 了，思想和导向也就把握住 了。 口 (作者系福建省广播影视集团新闻频道 ( 现场全追踪> 制片人) 善 麓 t l 誊 薹嚣 § 羹 爱； 囊 j毫 蓬= l 一。 _ 萎 毫 主 薹 囊 i 耋每 羹 l 羹 耋 弦 I l 。 ． =毫 譬嘉鑫 去基 蠢 藏 } ≤ 蠢 窭囊莲萋囊囊粪 妻 薹虽 维普资讯 http://www.cqvip.com